颐和园知名景区“画中游”已修缮一新，重新开放。其倚山而筑，视野开阔，漫游于此，循廊观景，仿佛置身于画中，故名“画中游”。乾隆皇帝曾赋诗赞曰：“层楼雅号画中游，四面云窗万景收。只有昆明太空阔，破烟几点下闲鸥。”开放后，这里成为备受游客青睐的“打卡地”，在此一览颐和园的山水佳境。

“画中游”出自乾隆帝梦境

【资料图】

据《颐和园志》载：“画中游”位于听鹂馆北面，始建于清乾隆年间，光绪时重修，建筑高低错落，风景如画。建筑群由画中游楼（堂）、澄辉阁、爱山楼、借秋楼及石牌楼、游廊等组成。此处地势高敞，视野宽广，既可观景，又可得景。建筑群以楼阁为重点，陪衬亭台，以爬山游廊连通上下，布局对称，互不遮挡，景观空间层次变化分明，景区大量堆叠山石，围植松柏，构成山地小园林特色。

置身于此，向南、向西都有宽广的视野，南可俯瞰昆明湖景，西可远眺玉泉、西山之山色，是万寿山前山一组重要的观景建筑群。由于建筑倚山而建，视野开阔，循廊观景，仿佛置身于山水画卷中，故名“画中游”。

有关“画中游”的来历，《颐和园趣闻》中记有一段掌故。

乾隆十五年（1750年），弘历为了筹备崇庆皇太后60大寿庆典，以京西瓮山及山前水泊为基础，以杭州西湖为蓝本，大兴土木，修建清漪园（今颐和园）。

一天，他乘舟在昆明湖上寻游，发现佛香阁西面有一处山坡空着，没有什么建筑，便想在此修建一组景观，遂令样式房工匠制作烫样（模型）。几日后烫样便制作好了，可乾隆帝御览后很不满意。

当天晚上他做了一个梦，梦见一位白须老者带二使女前来。使女手中各持一画轴，打开后是两幅画着楼台亭阁的图画，美妙绝伦。老者邀乾隆去画中一游，乾隆便随老者徜徉于画卷中，那真是一步一景，看得他龙颜大悦，不由得吟道：“金山竹影几千秋，云锁高飞水自流。万里长江飘玉带，一轮明月滚金球。远至湖北三千里，近到江南十六州。美景一时观不尽，天缘有份画中游。”

梦醒之后，乾隆还想着梦中的迷人景致。上完早朝之后，便急忙让画师把梦中所见景致画了下来。但见画面上亭、台、楼、阁、廊、堂错落有致，松柏、翠竹相植其间，美如画境，乾隆越看越喜欢，即兴赐名“画中游”。随后令工部以此画卷为蓝本，在万寿山上造景。

“画中游”景区建成后，乾隆帝多次寻游于此，从乾隆十九年（1754年）至五十八年（1793年），共在此题诗16首，赞美这里的优美景致。

咸丰十年（1860年），英法联军焚毁西郊御园时，“画中游”也未能幸免，主要建筑遭到毁坏。光绪十八年（1892年）十二月至二十一年（1895年）五月重建。光绪二十六年（1900年），八国联军攻占北京，慈禧太后携光绪皇帝仓皇逃往西安，联军在颐和园中盘踞达一年多的时间，园内建筑损坏严重，画中游也遭到破坏。此后慈禧动用巨款再次修复此园，“画中游”也得到修建。

倚山而建 诗意盎然

“画中游”倚山而建，充分利用地形起伏变化，高低相依，为“园中园”。主要建筑有四座：澄辉阁、画中游楼、爱山楼与借秋楼。

澄辉阁位于建筑群中轴线最南端。“澄辉”本为清光之意，即水静而清，闪耀光彩，典出南朝宋谢庄《月赋》“升清质之悠悠，降澄辉之蔼蔼”。乾隆帝在此赏景时曾赋诗多首，如《澄辉阁》《题澄辉阁》等。乾隆四十年（1775年）《澄辉阁口号》诗曰：“天水澄辉亦有时，冰鱼未负那言斯。凭栏高阁如相谓，此景何妨稍待之。”

澄辉阁二层景观

画中游楼位于中轴线最北端，“画中游”之名出自唐王维《周庄河》“清风拂绿柳，白水映红桃。舟行碧波上，人在画中游。”乾隆二十一年（1756年）御制诗《初夏万寿山杂咏》赞曰：“层楼雅号画中游，四面云窗万景收。只有昆明太空阔，破烟几点下闲鸥。”

澄辉阁下“一阁两亭两楼”景观

爱山楼与借秋楼分列于澄辉阁东、西两侧，对称布局，均坐北朝南，两楼大小、形制皆同，均面阔3间，柱高2.98米，歇山顶，前后有廊。“爱山”，即喜爱青山，典出晋陶渊明《归田园居五首》“少无适俗韵，性本爱丘山”。乾隆也曾赋诗多首，乾隆四十二年（1777年）有诗曰：“楼对西山号爱山，玉屏展处镂孱颜。帝京八景名诚副，咏以易思获以艰。”“借秋”即借得秋意，典出宋陆游《小轩夏夜凉诗》“遥夜帘栊已借秋，阑干星斗挂檐头。”乾隆二十九年（1764年）御制诗《借秋楼》诗曰：“窗挹波光庭种楸，一天飒景在高楼。履霜早是羲经着，底事循名更借秋。”

在澄辉阁与画中游楼之间有一座石牌楼，坐北朝南，两柱一楼式，庑殿顶，高3.19米。其两侧与矮墙相接，围成了画中游庭院，其成为庭院的正门。牌楼正脊南北雕有二龙戏珠图案，两头有吞脊兽，戗脊上有蹲兽，筒瓦滴水檐椽俱全均是石质。椽下是冰盘檐、斗拱梁枋。立柱南北是巨大的抱鼓石，两个抱鼓石和立柱为整石雕出。

澄辉阁与画中游楼之间的牌楼

牌楼两立柱南北分别雕有楹联，枋心南北也雕有额题，均为乾隆御笔。南侧额题为“山川暎（映）发使人应接不暇”，楹联为“幽籁静中观水动，尘心息后觉凉来”；北侧额题为“身所履历自欣得此奇观”，楹联为“闲云归岫连峰暗，飞瀑垂空漱石凉”。额联点出了人们在画中游的感受：身处画中游，目光所及，山水如画，美不胜收，令人感到清凉高爽，飘然若仙。

在抱鼓上、立柱上、梁枋下面和冰盘檐上，只要有空白的地方均雕有缠枝花草纹饰。下层梁枋南北各有三幅高士图（雕饰纹样）线雕，上层梁枋南北各有一幅深山高士图长卷线雕，上枋两头也雕有携琴访友等图，图样格外精美。

据传，乾隆皇帝在澄辉阁观景后，便到石牌楼北侧的画中游堂品茶，并以石牌楼为取景框，远观昆明湖水景。

这座石牌楼可以说是颐和园内单门牌楼中最为精美的，从所处位置之独特，建筑用料之好、雕工之精细精美，可以看出乾隆帝当年是颇费了些心思。

为何悬挂两块相同匾额

在中国古代建筑文化中，殿堂楼阁檐下多悬有匾额，且有横挂为“匾”，竖挂为“额”之说。一般来说，同一建筑群中匾额上的字是不能重复的，但“画中游”景区中的澄辉阁与画中游楼檐下悬挂的匾额却是相同的，均为“画中游”三个大字，这是为何？

“画中游”建筑群以爬山游廊上下串联

澄辉阁是画中游的主体建筑，坐北朝南，造型为平面八方阁形式，两层敞阁，重檐八脊攒尖顶。由于立基于陡峭的山坡上，前后高差约4米，所以下层的柱子不得不顺着山石起伏而长短不一。阁的上层空透开敞，东、南、西三面都可凭栏远眺，青山塔影，堤岛湖泊，深远迷蒙。立柱与楣子、木栏杆构成一幅幅美景的画框，从框中透视，使人仿佛置身画境，如游画中，所以这里当年是乾隆帝在御园中赏景的地方，并亲自命名和题匾。

画中游楼坐北朝南，面阔三间，歇山顶，东西各有18间爬山廊，东接爱山楼，西接借秋楼。据传是当年乾隆帝在此赏景后小憩品茶的地方。

民国时修缮画中游景区后，澄辉阁本应悬挂“澄辉阁”之额，但由于疏忽，制作匾额时没有制作“澄辉阁”匾，而是制作了两块“画中游”匾额，遂将一块挂在了澄辉阁檐下，另一块挂在了画中游楼檐下，由此出现同一建筑群内有两块相同匾额，且延续至今，故“澄辉阁”被误称为“画中游”楼，也使后人反而不知道“澄辉阁”的本名了。

乾隆时期，清漪园各殿堂楼阁的陈设异常丰富，包括佛像、书画、古玩、钟表、家具、帐幔、日常用品以及各种露天铜器、湖石等，仅清廷内务府《陈设清册》中就记有“陈设”多达4万余件。而画中游景区各殿堂楼阁中也有许多陈设。当时“正殿西间面东安楠柏木包厢床三张”“爱山楼上面西安楠柏木包镶床三张”“澄辉阁楼上面南安楠柏木包厢床一张”“借秋楼东二间面东安楠柏木包镶床三张”，每张厢床上置有陈设多件，均为精致、华贵之物。这些陈设一为清室造办处制作，二为臣子进贡。

到了道光年间，清廷已日渐衰落，为节省宫廷开支，道光帝在驾幸御园后，传旨部分撤去各殿宇内的陈设，画中游景区的陈设大多被撤去，只留下厢床。而《道光二十四年（1844年）分（份）画中游陈设清册》已无澄辉阁陈设的记载。据传道光帝将部分珍宝、古玩、字画以及宫室内的铺垫、陈设等物，赏赐给了他的三个弟弟惇王绵恺、瑞王绵忻和惠王绵愉。

光绪年间修复“画中游”时，虽然恢复了部分陈设，但与乾隆时期相比却少了许多。

（本版图片由北晚新视觉、北京海淀区融媒体中心供图）

（原标题：天缘有份“画中游”）

来源：北京晚报 作者 户力平

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