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春日午后，北京艺术中心（城市副中心剧院）的工地上，来来往往的工人师傅们偶尔慢下脚步，被一位头戴安全帽、高鼻深目的参观者吸引了目光——3月30日下午，结束了当天演出的排练后，指挥大师捷杰耶夫从长安街畔的国家大剧院“闪现”到正在建设中的北京艺术中心，这座即将于今年秋天开幕运营的新文化地标，处处都引起他的好奇心。

牛小北 摄

北京艺术中心包括歌剧院、戏剧场、音乐厅3个主要建筑单体，目前项目已进入精装修阶段。踏过正在铺砖的地面，穿越井然有序的钢架，在歌剧院日后将被用作国际交流的丝厅里，捷杰耶夫认真地聆听工作人员的讲解。丝厅中展出了剧院建筑的效果图，看到音乐厅时，他用手指圈出了舞台两侧墙壁上探出的“小平台”。“仔细看的话，可以发现这两处都是管风琴的音栓，它们加上舞台后方比较常见的部分，这三部分一起组成了音乐厅的管风琴，是一个很特别的设计。”工作人员介绍道。捷杰耶夫点点头，又看向旁边戏剧场的效果图。作为马林斯基剧院的“掌门人”，他敏锐地觉察到，戏剧场的体量在同类剧场中是相当可观的。“这里的戏剧场、歌剧院与国家大剧院的台口是一致的，在城市核心区演出的剧目到这里可以无缝衔接。”工作人员说。

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在音乐厅建筑的露天平台上，举目北望，历史悠久的大运河缓缓流过。捷杰耶夫同时了解到，这里与环球影城相距不远，周边区域丰富且集聚的文化资源激发了他的灵感。“以后孩子们可以在游览环球影城后，到这里来听听儿童歌剧或者音乐会。”捷杰耶夫觉得，这里或许可以多为孩子们设计一些项目，“我们在俄罗斯也为孩子们打造了很多演出，孩子们是我们的未来。”

因为还要返回国家大剧院准备当晚的演出，捷杰耶夫的参观时间只有一个小时，但从建筑的外观、观众席的座席数量、剧场的声学设计到剧院未来的节目规划，他关注的细节很多。北京这片土地上发生的日新月异的巨大变化，也触动了他心底的回忆。“1998年，我和马林斯基交响乐团第一次到北京演出，是在人民大会堂。”捷杰耶夫说，人民大会堂的场地宏大壮观，但终归不是专业的演出场地，而25年过去，不仅国家大剧院投入运营并迅速成为享誉世界的艺术殿堂，在城市副中心，达到世界先进水准的剧场也拔地而起。令捷杰耶夫欣慰的是，艺术的星火并非只局限于市中心，而是在北京遍地播撒，继而辐射更多城市，“在过去的这些年里，中国在文化艺术领域取得了这么多的成就，对整个世界而言都是很大的惊喜。”

来源：北京日报客户端 记者 高倩

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